沈晓在幕布后、灯光前变换双手，时而刚劲有力，时而婀娜妖娆。

　沈晓传授给后辈人的手艺——手影。

　　“王婆婆在卖茶，三个观音来吃茶；后花园三匹马，两个童儿打一打。王婆婆骂一骂，隔壁子幺姑儿说闲话。”这段民谣里不仅有老成都的故事，还有沈晓传授给后辈人的手艺——手影。

　　送往迎来，手影艺人沈晓的表演，已经吸引了成千上万的人观看，几十年前人们对田间街头被单戏的追捧，仿佛正在重现。

　　“天下众生相，尽在指掌间。”在沈晓看来，无论是“台帷如被单，一人一戏班”的被单戏，还是他全新开辟的“手电影”，都是用指掌对人间百态的生动表达。

　　变化的，是艺术呈现方式的不断改良；不变的，是匠人对技艺的传承。

用手影塑造出一个坐在月亮上的姑娘。

　　5月20日，在成都琴台路的一个舞台上，沈晓在幕布后方的灯光前变换双手，时而刚劲有力，时而婀娜妖娆，幕布上则投射出万千形象。这就是手影，也是沈晓和团队成员的工作日常。

　　从15岁起，沈晓便跟随其父沈慕垠学艺。沈慕垠是西南地区偶影民间艺术的开拓者，沈晓从父亲那里，学到了木偶戏、皮影戏等传统玩偶戏技艺。1995年，沈晓接触到了手影戏，随后，他把手影、皮影、木偶三种表演方式融合在一起，加入故事情节形成全新的“手电影”。“手影、皮影和木偶都是通过手来表演的民间艺术，但过去都是以相对独立的形式存在的。”

　　不执拗于古老的故事和固有的套路，用全新的视角创作新的作品，这是沈晓对“手电影”的定义和期许。“我们的形式是传统的，但是我们想表现的是最现代的东西。”

　　相对于木偶和皮影，沈晓接触手影较晚。尽管都是手上功夫，但没有了道具的支撑，双手直接暴露在灯光下，虽然效果更直观，但难度也更大。简单地说，一旦去掉灯光和幕布，单看手上的动作，很难看出要表现的是什么。

　　于是，如何拿捏手势，幻化成想要的效果，便成了门技术活。不过，有关技艺背后夏练三伏、冬练三九的故事，沈晓几乎没有一句言语，他只强调这是门熟能生巧的功夫。

　沈晓希望手影技艺能传承下去，如果观众愿意学习，他就先让大家在灯光前感受下手与光影的结合。

　　沈晓正在练习基本功“扯指”。

5月20日，沈晓团队用手影给观众表演了一个爱情故事。

　　一如舞蹈演员从小要练习劈叉等基本功一样，“扯指”就是手影艺人必须掌握的基本功。

　　当食指立起来时，普通人的食指和拇指很难保持在同一水平线上，这样塑造出来的人物肩膀就是斜的，要想让这个小小的掌上人物不东倒西歪，必须把食指和中指掰开呈90度角，行话就叫“扯指”。“扯指”的练习贯穿在演员们的日常生活中，比如靠桌或靠墙站立时，但凡有可支撑手掌掰压的地方，他们都在练习。

　　一块两三平米的幕布就像一张效果图，放大着手上的任何一个细节，人的手是立体的，而影子却是平面的，手指间一两毫米的差距，甚至不打眼的角度偏差，都会让实际效果和设想相去甚远。

　　借助现代化的编辑软件，将手影中的手臂和皮影中的操作杆等多余的部分处理掉，再经过合成和特效处理，更为干净利落和唯美的“手电影”就呈现在世人面前。(来源：华西都市报）